LA NOVELA MODERNA

Stendhal, estratega de las aventuras y desventuras amorosas de sus personajes, Julien Sorel, en Rojo y Negro, o Fabricio, en La Cartuja de Parma. ¿Románticos? Sí, viven a fondo su época y por tanto son románticos, napoleónicos, pero también divertidos en sus interminables y a menudo cómicas estrategias amorosas. Parodia ya de lo romántico, satirizado mediante un lenguaje moderno que pone en entredicho la propia acción de los personajes: el narrador, Stendhal, interviene a veces en la acción de la novela, se inmiscuye comentando las tonterías y el ridículo estratégico en que caen sus personajes al llevar a cabo sus empresas amorosas y sus escaladas sociales. Como ya hacía Cervantes, como hará también Gogol en sus relatos y en Las almas muertas.

De modo que también Stendhal, considerado por muchos un puro novelista de personajes románticos trágicos, sabía ridiculizar las aventuras y estrategias de sus personajes: tienen voluntad y maneras románticas, pero tropiezan de mala manera y caen estrepitosamente durante el trayecto hacia el gran destino: los accidentes y humoradas de la vida cotidiana oponiéndose al glorioso destino que nunca llega.
Descripción y parodia de las estrategias individuales, amorosas (a las que a veces aplica estrategias militares), amores imposibles que se vuelven risibles al entrar en la comedia de la realidad (citas de lo más cómicas, pero que tendrán un final o castigo trágico), estrategias políticas, económicas, espías que no espían o espiando cómicamente sin salir del palacete, rampantes sociales que acaban en la cárcel, clases inferiores ascendiendo por detrás, clases superiores bajando por el otro lado, y todo narrado con un lenguaje económico, transparente, necesario. Novela que ya se parodia a sí misma, la narrativa más moderna escrita ya en el siglo XIX.
Stendhal, un romántico antirromántico, humorista también de los usos amorosos y de los asuntos militares.

El suplente del cronista