CORRERÍAS: BENEYTO, HOSPITAL DEL MAR, EL COSMOS Y LOS MONJES DE MONTSERRAT

Fotografías: Janet Xirgu

(Vuelto a editar, con autorización de los implicados, después de unas correrías nocturnas.)

I, CORRERÍAS NOCTURNAS EN ABRIL (2015)
Fotografía: www.minube.com

Beneyto, nuestro vecino, dispuesto ya a merodear por las calles del Barrio Gótico en busca de las musas, después de unas correrías nocturnas, zigzagueando, con la mano del pintor y la pierna derechas acartonadas, como dormidas; y el pie del escultor, con su zapato, pie y zapato que se quieren escapar por su cuenta, hacia un lado, ¿como en algunas de sus obras?; y la voz, con un embrollo de palabras, "como un trapo en la boca que las deformara" (Quiero decir muchísimo y me atollo, indicaba César Vallejo). 

Ahora salimos de la farmacia de la calle Escudellers y nos paramos en la Rambla, frente al Teatro Principal, hasta que un taxista pakistaní nos conduce al Hospital del Mar y bajamos a "Urgencias", donde enfermeras y médicos ponen  a prueba el equilibrio postista del artista, que discute y bromea como si el enfermo fuera otro.
Mientras tanto, en la sala de espera, suenan la presencia inmensa y las voces de una familia gitana y de otras familias, y algunos solitarios que esperamos noticias: el artista postista, en medio de la noche de Pascua, es ingresado...

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II, CORRERÍAS EN OTRO MES DE ABRIL (2014) 

El 3 de abril se inauguró, en el Museu de Montserrat, la exposición Cosmos Beneytià/no (título bilingüe), una antológica muy completa y extraordinariamente bien montada de la obra del pintor y escritor Antonio Beneyto.

El 3 de abril fue un día tormentoso, en principio un mal día para subir en funicular al Monestir de Montserrat, bajo la lluvia y rodeados de niebla. Pese al mal tiempo, ascendimos bien con el funicular, rodeados de lenguas extranjeras, de turistas que iban a comprobar si existía esa montaña, ese escenario legendario del Parsifal, de Wagner, el Montsalvat, Montsegur o Montserrat, comentaban animadamente un grupo de turistas franceses, sin miedo a las tormentas ni pánico a las alturas.
Durante la ascensión a la Serra d'Or hubo un ataque de vértigo que obligó a un par de viajeros (¿este cronista y otro viajero?) a cambiar de asiento varias veces para no abismarse en el vacío, mientras el funicular seguía subiendo y serpenteando entre los peñascos y pináculos fantasmagóricos, gaudinianos, bordeando rocas, matorrales, árboles, al borde del abismo, como decíamos, hasta que por fin llegamos a las cumbres borrascosas de Montserrat, en cuyo museo ya nos esperaba Beneyto, flanqueado por monjes y fotógrafos.

Entramos en el Espai Pere Pruna del Museu montserratino donde se celebra la exposición, y allí comenzamos a descubrir las pinturas de Beneyto, entre otras: "Rostros" (1968), una de sus primeras obras, y "En el cielo esperando a nuestra nube" (1998), una tela monumental que representa el firmamento azul con símbolos trazados en blanco. Fue delante de esa enorme constelación en azul con figuras blancas, pero sin nube, que Beneyto nos leyó un fragmento de su libro Cartas Apócrifas. 

Vimos también sus esculturas en bronce, entre otras:
 "El conde de Lautréamont caminando a Albacete" (2007), "Caballo pierna-larga" (1995), "Abanico" (1997), "Cara-culs" (figuritas en bronce, miniaturas "como soldaditos de plomo, pero en crisis, desnudos", comentó uno de los amigos asistentes al acto). 

En madera policromada: 
"Hormas de zapatos", el "Zapato mediterráneo" (madera, esparto y cordel), que parece la transformación catalana de una alpargata grecorromana (1985). 

Dentro de una vitrina, contemplamos el "Libro-abanico" (óleo sobre papel, 1991), y otro libro, dibujado y coloreado, "Nueva correspondencia", un epistolario de Alejandra Pizarnik compilado por Ivonne Bordelois y Cristina Piña. 

Y de pronto, encontramos la "Mano de Beneyto" colgada de la pared, descansando sobre una repisa (bronce, 1994). 
En la misma sala podemos ver el documental de Adriana Hoyos, Beneyto desdoblándose.

El acto fue presentado por el director del Museu, el "monjo" Josep de C. Laplana, que explicó cómo llegó el primer cuadro de Beneyto al Monestir de Montserrat, a través de una donación de cuadros del hijo bohemio de un empresario norteamericano que, en los años sesenta, invirtió su herencia adquiriendo obras de artista considerados entonces marginales o malditos, como Beneyto y otros. Obras que estuvieron guardadas durante años en el sótano del museo, hasta que al hacer la ampliación fueron rescatadas, explicó el director del Museu. 
Por su parte, Albert Mercadé, comisario de la exposición, hizo una valoración crítica de la obra de Beneyto, situándola entre el surrealismo y el postismo -citó a Juan Eduardo Cirlot, Dau al Set, Carlos Edmundo de Ory, Cristóbal Serra, entre otros-, calificándola de transgresora y muy "humanista" a pesar de los monstruos, las máscaras y los seres deformes que distinguen su obra. "Monstruos, serpientes y demonios que también abundaban en las cuevas y en las antiguas ermitas de Montserrat", como antes había recordado el director del Museu, Josep de C. Laplana. También participó en la presentación Lori Nais, coleccionista de arte.

Acto seguido, los organizadores nos obsequiaron con un exquisito vernissage profano, un auténtico y nunca mejor dicho "bocatto de cardinale", con cava catalán y zumos varios.

También hubo una sorpresa, ya casi al final del vernissage, cuando apareció de súbito otro invitado al acto, un hombre que aún no conocíamos, italiano, y que llegaba corriendo al Museu de Montserrat. Llevaba una cartera llena de ejemplares de un libro recién editado en Italia, una novedad literaria, nos dijo. Era Alessandro Prusso, editor y traductor al italiano del libro Textos para leer dentro de un espejo morado, de Beneyto (ed. bilingüe, Editorial de lo Imposible), y que venía directamente de Italia, apresuradamente, para ofrecernos unos ejemplares del libro y celebrar el fin de fiesta en las cumbres borrascosas del Cosmos Beneytià/no.

Y luego ya vino la despedida y el descenso de Montserrat, ya más sosegados y con menos vértigo, a pesar de la niebla y las nubes amenazadoras.